Жил старик со своею старухой…
«Золотая рыбка», спектакль-притча
по «Сказке о рыбаке и рыбке» А. С. Пушкина,
режиссер Наталья Степаненко,
4 курс артистов театра кукол ЯГТИ им. Ф. Шишигина,
художественный руководитель Анастасия Борисова.
Фестиваль «Будущее театральной России» в первый раз в своей многолетней истории ставит акцент на искусстве театра кукол и открывает афишу спектаклем «Золотая рыбка» в исполнении ярославских студентов-кукольников.
У самого синего моря жил старик со своею старухой и были они друг у друга… Режиссер Наталья Степаненко и студенты курса Анастасии Борисовой не уходят далеко от этого «зачина» сказки А. С. Пушкина. Однако то, как они решают свой спектакль, актуально обостряет социальные смыслы, заложенные Пушкиным в знакомом нам с детства сюжете. Оказавшаяся в неводе Золотая рыбка может исполнить любое желание, но это путь не к благоденствию и счастью, а к трагедии, в которой больно дает о себе знать наше время.
В спектакле органично соединен театр кукол и пластический театр. Синий («морской») свет пробивается сквозь полумрак черной сцены-коробки. Актеры появляются в этом пространстве в хореографическом этюде, языком пластики рассказывая историю встречи Старика с Золотой рыбкой, историю встречи неприглядной реальности и сказочных возможностей ее изменить. В финале пластического этюда Старик протягивает руку Золотой рыбке, но та, «плавая» вокруг, не принимает её. Эта небольшая сцена — пролог к кукольному представлению и своеобразное предисловие к режиссерскому решению спектакля, разделяющему сценический мир на земную данность («жили-были») и волшебную сказку.
Планшет сцены, медленно накрываемый целлофановыми «волнами», становится огромным «морским миром», в котором виднеется кусочек земли, а на нем – землянка, рядом с которой маленькие куклы Старика и Старухи. Образ Земли в спектакле — один из смыслообразующих, едва ли не главный. Начинает звучать текст сказки Пушкина, и крошечный земной мир становится фоном, а на первом плане появляется ростовая кукла Старика, главный акцент которой — «врубелевские» глаза. В них «вселенская» тоска и печаль. Жил Старик, много и тяжело работал и все равно в конце жизни оказался со своею Старухой у разбитого корыта… И даже когда Золотая рыбка, как возможность другой жизни, оказалась в его неводе — не посмел взять с нее выкуп и… воротился к своей Старухе.
Первые два желания Старухи простые и ожидаемые — «материальные» (о новом корыте и избе). Однако море волнуется с каждым разом всё сильнее, музыка становится более жесткой, мрак сцены пронизывают тревожные фиолетовые лучи, а голос Старухи из просящего превращается в кричащий и приказной.
После требования Старухи быть «столбовою дворянкой», волны превращают сцену в морскую пучину. Маленькая фигурка Старухи исчезает, и на сцену выходит двухметровая кукла Старухи – Столбовой дворянки, окруженная маленькими «куклами-пешками», которых властная Старуха разбрасывает вокруг себя. К ней возвращается Старик в облике той маленькой куклы, которая была в начале. Его она берет «за шкирку» и так же, как других, отбрасывает в сторону. Но в этом обличье Старуха «наигралась» быстро, а в пластике Рыбки, встречающей Старика с каждой новой просьбой, читаются трагические смыслы.
И вот на сцене появляется «Вольная царица» — огромная кукла, в конструкции юбки которой читается «социальная лестница», а на вершине возвышается туловище и голова Старухи. И на этот раз «пешками» выступают уже не куклы, а люди-артисты, которые под «дирижерские» движения рук Царицы исполняют драматичный пластический этюд, сталкиваясь лбами и маршируя послушным хороводом вокруг своей повелительницы. В этот момент вся сцена накрыта красным светом, создается образ мира, залитого кровью. И люди падают на авансцену, моля о пощаде. Карты раскрываются — Старик выступает в роли безмолвтсвующего, покорного народа, а Старуха транслирует корыстность, беспощадность, безграничность власти.
Но и это еще не конец. Есть последнее желание — быть Владычицей морскою. Режиссер Наталья Степаненко дает Старухе возможность побывать в обличье всемогущей Владычицы не только мира морского, но и всего мира в целом. Пространство сцены захватывает «море» из целлофана, в его волнах появляется громадная голова Владычицы и по бокам её две ладони, в которые из-за кулис выкатывается глобус – земной шар. Старуха начинает им жонглировать, перебрасывая из руки в руку. В трагическом звучании музыки слышны человеческие крики… Появляющаяся на сцене Золотая рыбка буквально разрывает то, что было телом Владычицы, и она исчезает в пучине, над которой так хотела властвовать. А Земной шар остается «валяться» на сцене, к нему «подплывает» актер в образе Золотой рыбки и пытается обнять собой весь «мир», которым так хотела завладеть Старуха. И тогда глобус взмывает над головами актеров, окруживших Золотую рыбку, а та отпускает его — в новую жизнь? в последний путь?
Заканчивается спектакль пластическим этюдом, в котором Золотая рыбка наконец пожимает руку Старику. И становится понятен смысл не поданной в начале спектакля руки: беспредельная любовь наконец-то подает руку больному миру, захваченному корыстными помыслами. На сцене снова спокойное целофановое «море», избушка, разбитое корыто и маленькие Старик со Старухой. Она положила голову на плечо мужа, и всё стало как раньше. И тот ужас, в который были отправлены зрители, превратился в… плохой сон.
Даша Батурина
ЯГТИ